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从理查德·普林斯谈美术馆影像收藏

从理查德·普林斯谈美术馆影像收藏

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  1977年在纽约艺术家空间(Artists Space)的那场由道格拉斯·克林普(Douglas Crimp)策化的名为“图片(Pictures)”的展览真正定义了“图像一代”的艺术家们。他们的作品多是以大众文化为基础,表达抵抗和批评。尽管他们的作品各有特色,但都试图挖掘图像意义下的结构。

  6月25日,来路易威登北京Espace文化艺术空间,听中央美术学院美术馆现任馆长张子康,从理查德·普林斯谈美术馆影像收藏。

  身为画家及摄影师的理查德·普林斯是当今最著名的美国艺术家之一,与辛迪·谢尔曼(Cindy Sherman)、谢莉·莱文(Sherrie Levine)及路易斯·劳勒(Louise Lawler)同为美国后现代艺术流派“挪用主义”的先驱。上世纪70年代末,他重新定义了作品所有权及整体氛围等概念。通过挪用他人的代表元素,对唯一著作权人及艺术再现方式等观念提出了质疑。

  张子康,现任中央美术学院美术馆馆长,教授。曾任中国美术馆副馆长、新疆维吾尔自治区文化厅副厅长(援疆任职)、新疆画院院长、中国艺术研究院中国艺术研究推广中心主任、文化艺术出版社社长、中国艺术研究院中国当代艺术院副院长、国家画院信息研究中心主任、今日美术馆馆长、《东方艺术》《今日美术》杂志主编、河北教育出版社北京风雅颂文化艺术中心总监。兼任全国美术馆专业委员会副主任理事、中国美术家协会实验艺术委员会副主任。1996年至今,主持策划、编辑出版各类文学、艺术图书千余册,多次荣获国家级图书奖项;主持策划众多在国内外颇具影响力的大型艺术展览;著有《美术馆》(合著)、《文化造城》(合著)、《跨界生存》(专著)、《艺术博物馆》(合著)、《张子康》油画作品集、《张子康一疆域》影像作品集等,并发表百余篇艺术理论相关文章;创作的绘画作品多次参加国内外重要学术展览。

  美国西部牛仔的形象是如何诞生的?其实背后还少不了广告的作用。自上世纪50年代开始,万宝路烟卷就以在美国西部广阔大地上驰骋的牛仔形象作为其广告宣传的一大特色。牛仔们被描绘成帅气的、勇于冒险而健康的形象,因此无论是作为楷模还是性感的象征,对于男性和女性,他们都具有强大的吸引力。

  而艺术家理查德·普林斯,正是“挪用”了万宝路烟卷的广告宣传图片,并以系列的形式出现,“牛仔”主题成为了他最出名的作品之一。

  2018年4月13日至2018年9月2日,来路易威登北京Espace文化艺术空间,感受理查德·普林斯的系列标志性的经典作品!

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